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Introducción

El Sony FE 70-200mm f2.8 G Master Mark II es un teleobjetivo zoom de gama alta para el sistema sin espejo con montura e y el primer objetivo G Master de Sony en recibir un rediseño Mark II. Anunciado en octubre de 2021, llega cinco años y medio después del Mark I, que en realidad lanzó la serie G Master junto con los lentes 24-70 2.8 y 85 1.4. Me pregunto si también están programados para actualizaciones.

Cinco años es mucho tiempo en el diseño de lentes modernas y Sony no solo redujo el peso de la Mark II, sino que cree que también mejoró el rendimiento con respecto a lo que ya era el mejor zoom de teleobjetivo de su clase para la montura e. Tenga en cuenta que la versión original de Mark I sigue a la venta y, presumiblemente, bajará de precio para reflejar las diferencias en el rendimiento.

En mi revisión completa, le mostraré el diseño y los controles, demostraré el enfoque automático para imágenes fijas y video, y profundizaré en la calidad de los retratos, paisajes y sujetos macro, por supuesto, observando de cerca la representación. Todo está en el video a continuación, pero si prefiere leer una versión escrita, ¡siga desplazándose!

Bien, comencemos con el diseño: el nuevo 70-200 2.8 Mark II tiene esencialmente el mismo tamaño que su predecesor: 88 mm de diámetro y 200 mm de largo. Pero con menos elementos en la construcción, Sony redujo significativamente el peso de poco menos de 1,5 kg a poco más de 1 kg, ahorrando casi un tercio. De hecho, incluso reduce 25 g el peso de la Canon RF 70-200 2.8 para convertirse en la más liviana de su grupo de pares. Tamrons 70-180 2.8 es 225 g más liviano aún, pero tiene un alcance más corto. Como era de esperar, la lente de Sony está completamente sellada contra el polvo y la humedad.

Como antes, hay un collar y un pie de trípode incorporados que permiten que la lente gire 360 ​​grados, aunque lamentablemente no hay muescas ni clics para indicar intervalos de 90 grados, lo que lo obliga a confiar en las marcas del barril o el indicador de nivelación de las cámaras. En una nueva adición a su predecesora, la Mark II ahora tiene un anillo de apertura manual que, como todas las lentes Sony recientes, se puede hacer clic en incrementos de un tercio o quitar el clic para realizar ajustes suaves y silenciosos en video. El interruptor para quitar el clic está en el lado opuesto del cañón. A continuación, el anillo del zoom que gira suavemente y tiene un recorrido bastante corto para pasar de un extremo al otro. Tenga en cuenta que el zoom todavía tiene lugar internamente y Sony se resiste al diseño de barril extensible de la versión RF de Canon. Como antes, hay tres botones de retención de enfoque alrededor del cilindro y, finalmente, al final, un anillo de enfoque manual muy suave con respuesta lineal.

Sony suministra la Mark II con un parasol pero, al igual que Canon, ha cambiado del diseño de pétalos de los modelos anteriores a una forma cilíndrica que, con la punta de goma, le permite colocar la lente de manera más segura. La campana también tiene una ventana deslizante para acceder a los filtros giratorios, siendo la rosca restante de 77 mm.

Echando un vistazo más de cerca a los interruptores, Sony aumentó de cuatro a seis en el lado izquierdo, y el Mark II agregó uno para permitir la anulación del enfoque manual en cualquier momento, incluso cuando las cámaras están configuradas en AFC, y otro para bloquear la apertura en A. posición para el ajuste basado en el cuerpo si lo prefiere. También tenga en cuenta que la estabilización óptica ahora tiene tres modos, con el modo 2 para panoramización y el modo 3 para sujetos erráticos como pájaros o jugadores de fútbol.

Al igual que la versión Mark I, el Mark II se suministra con un pie de trípode que se puede quitar para ahorrar peso o cambiar a un pie de otro fabricante con una cola de milano Arca Swiss. Con el pie retirado, verá que la lente aún ofrece una rosca de trípode incorporada si prefiere montarlo sin pie.

Bien, ahora para mis pruebas ópticas, comenzando con la cobertura, que se muestra aquí filmando un video en Alpha 1 que utilicé para todas mis pruebas e imágenes de muestra. 70-200 es un teleobjetivo clásico de rango corto a medio, que cubre todas las longitudes de retrato típicas, aunque si desea un alcance adicional, el Mark II es compatible con los convertidores 1.4 y 2x de Sony. Tenga en cuenta que Canons RF 70-200 2.8 no es compatible con teleconversores debido a su diseño óptico, y Tamron aún no ha anunciado ninguno para su 70-180.

A continuación, para el enfoque automático, comenzando con el Mark II a 70 mm 2.8 en el modo Alpha 1 en Single AFS, donde puede ver la lente enfocando muy rápidamente, incluso cuando este modo combina la detección de fase y contraste. Y luego en el modo AFC continuo, donde se vuelve casi instantáneo. Sony afirma que mejoró la velocidad de enfoque y ciertamente se siente extremadamente rápido en uso.

Y ahora en el otro extremo del rango en 200 2.8 nuevamente comenzando con el modo Single AFS, donde nuevamente la lente se vuelve a enfocar muy rápidamente en el Alpha 1. Y finalmente en el modo Continuous AFC donde nuevamente se mueve casi instantáneamente de un lado a otro. Te mostraré el enfoque automático de video más tarde, pero primero mis resultados de paisaje, retrato y macro.

Sony considera que el rendimiento óptico ha mejorado con respecto al Mark I, especialmente en las esquinas, así que para descubrirlo, fotografié mi escena de paisaje distante habitual en una variedad de distancias focales y aperturas; Estas pruebas al aire libre son más difíciles que fotografiar gráficos, pero creo que brindan información valiosa sobre el rendimiento general, por lo que si le gusta mi enfoque, considere suscribirse. Ah, y he inclinado la vista para que los detalles lleguen a las esquinas.

Entonces, comenzando con el 70-200 2.8 Mark II a 70 mm 2.8 en el Alpha 1, echemos un vistazo más de cerca en el medio. La resolución de 50 megapíxeles de la Alpha 1 es implacable, pero aquí la nueva lente mantiene felizmente el ritmo con detalles muy nítidos y absolutamente ninguna razón para detenerse para mejorar la nitidez central. Pasar a las esquinas a 70 mm 2.8 fue un área donde la versión anterior de Mark I se suavizó ligeramente en mis pruebas, pero aquí puede ver el beneficio de un diseño óptico más moderno en Mark II, manteniendo detalles nítidos hasta los extremos con solo la más mínima evidencia de oscurecimiento debido al viñeteado, pero apenas visible. Detener la apertura corrige eso de inmediato, pero nuevamente no proporciona ninguna mejora perceptible en la nitidez o el contraste. Así que otra buena actualización sobre el Mark I.

A continuación, en la mitad del rango a 135 mm, una longitud focal de retrato clásica, abierta de par en par en f2.8 y mirando más de cerca en el medio, una vez más revela una enorme cantidad de detalles nítidos con alto contraste. Nuevamente, no pude ver mucho beneficio en el contraste o la nitidez al detenerme. Dirigiéndose a las esquinas más lejanas, la historia sigue siendo la misma con resultados muy nítidos y solo la más mínima evidencia de oscurecimiento debido al viñeteado que apenas es visible y desaparece en f4.

Y, por último, en la distancia focal más larga de 200 mm, nuevamente con una apertura total de f2.8. Hacer zoom en el medio nuevamente revela una gran cantidad de detalles nítidos desde el principio, y nuevamente no se obtienen ganancias al cerrarlo más. Lo mismo ocurre con la esquina más alejada que en f2.8 permanece muy nítida y, como antes, solo muestra una pequeña cantidad de viñeteado que vuelve a desaparecer en f4. Entonces, en general, Sony ha logrado mejorar la nitidez óptica en todo el marco sobre el Mark I, especialmente en el extremo más corto del rango; se ha convertido en una de las herramientas más afiladas de la caja.

Bien, a continuación, para los retratos, el pan y la mantequilla de un zoom de 70-200, así que comencemos con 70 mm, abierto de par en par a f2.8, donde el Mark II ofrece un sujeto nítido con un fondo satisfactoriamente borroso. Al hacer zoom en la imagen A1 de 50 megapíxeles, se revelan detalles nítidos alrededor de mis ojos y mi barba, sin comprometer nunca la representación suave como la mantequilla detrás de mí. Este es el objetivo de G Master y el nuevo 70-200 ciertamente lo cumple. Y solo como referencia, aquí está la misma toma con la apertura cerrada una parada a f4 donde el fondo se ha vuelto más detallado sin distraer.

Siguiente para el otro extremo del rango en 200 mm f2.8 donde la distancia focal más larga ha reducido el campo de visión para un fondo que distrae menos. Al mirar más de cerca nuevamente, se revelan detalles nítidos en mi rostro con ojos perfectamente enfocados usando la detección de rostro y ojos del A1, y una representación agradable y suave de los árboles detrás de mí. Y nuevamente para comparar, aquí hay otra versión cerrada una parada a f4.

Pasando a la representación de las bolas de bokeh, aquí está el 70-200 2.8 Mark II enfocado cerca de su distancia mínima a 70 mm f2.8, donde puede ver que las manchas se comportan muy bien con un mínimo de contorno o texturas en el interior. A medida que cierro gradualmente la apertura, se puede ver que las manchas también permanecen en su mayoría circulares, y rara vez revelan la forma o la construcción del sistema de diafragma.

Y luego en 200 mm f2.8 donde las bolas de bokeh se vuelven más grandes, pero permanecen esencialmente desprovistas de artefactos, ciertamente no hay contornos ni anillos de cebolla de los que quejarse aquí, lo cual es impresionante para cualquier zoom. Y de nuevo, cuando cierro la apertura un paso a la vez, verá que el sistema de diafragma permanece fuera del camino y las gotas permanecen en su mayoría circulares.

Para averiguar el aumento potencial, fotografié una regla tan cerca como enfocaría la lente, comenzando en 70 mm f2.8, donde reproduce un sujeto de 121 mm en el marco, y si desea que los bordes estén nítidos, recomiendo cerrar a f5.6. Y ahora en 200 mm f2.8, donde reproduce un sujeto de 138 mm a lo largo del marco, y nuevamente se beneficia al detenerse para obtener los bordes más nítidos.

Ahora, para algunas pruebas de video filmadas en el A1, comenzando con un tiro de enfoque entre las botellas cuando se configura en 70 mm f2.8, donde puede ver la cámara y la lente ajustándose suavemente y asentándose en el objetivo. También observe que la lente parece no tener problemas de respiración a esta distancia.

Y luego a 200 mm f2.8 donde nuevamente la cámara y la lente no tienen problemas para enfocar entre las botellas con suavidad y confianza, y nuevamente no hay respiración visible en esta prueba.

Luego, para una prueba de seguimiento facial a 70 mm f2.8 que muestra cómo la lente es ideal para presentar piezas a la cámara desde una distancia modesta con la cámara manteniéndome nítido fácilmente, y ahora nuevamente a 200 mm donde idealmente necesitará a alguien detrás de la cámara para apuntar correctamente, pero como viste en la sección de retratos fijos, hay muchas oportunidades para concentrarte en el sujeto y desenfocar todo a su alrededor, pero siempre sabiendo que la detección de rostros y ojos de la cámara los mantendrá nítidos.

Y finalmente una prueba para enfocar la respiración, primero a 70 mm donde enfocaré manualmente desde el infinito hasta la distancia más cercana y viceversa. Aquí hay un pequeño cambio en la ampliación, pero es menor que la versión Mark I y Canon RF. Recuerde que esto va a través de todo el rango de enfoque, lo que es probable que nunca haga en la práctica.

Y luego a 200 mm, donde enfocar desde el infinito hasta la distancia más cercana y viceversa muestra una pequeña cantidad de respiración, pero nuevamente menos que antes y nada que notarías en situaciones de la vida real. Sony afirmó que había mejorado la respiración en el Mark II y aquí se confirma.

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