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Nikon D90 Modo de película

Características de la Nikon D90: Modos de lente, AF, sensor y disparador / Modo de película

La Nikon D90 puede presentar una serie de actualizaciones con respecto a su predecesora, pero la que acapara la mayoría de los titulares es su nuevo modo D-Movie. su 5D Mark II también contaría con grabación de películas. Durante la vida útil de la D90, también esperamos que la mayoría de los demás fabricantes comiencen a ofrecer DSLR con modos de película.

Pero volvamos a la pionera: la D90 puede grabar video a 320216, 640424 o 1280720 píxeles, todo a 24 fps y con sonido mono opcional grabado con un nuevo micrófono incorporado justo encima del logotipo de la D90s. Los primeros dos modos usan la misma relación de aspecto 3:2 que las imágenes fijas de la D90, mientras que el modo 1280720 es un video de alta definición genuino en 16:9 usando el formato 720p.

El video se comprime utilizando el antiguo sistema Motion JPEG y se almacena en un envoltorio AVI. El tamaño máximo de archivo es de 2 GB, aunque las restricciones adicionales limitan el modo HD a cinco minutos y los modos de menor resolución a 20 minutos. La D90 dejará de grabar en lo que ocurra primero: el límite de tiempo o el tamaño del archivo. Nuestros clips funcionaron a un promedio de aproximadamente 2,5 MB por segundo para el modo HD con audio, lo que corresponde a una tasa de bits de alrededor de 20 Mbit/s.

El modo de película D90s es una extensión de Live View: con Live View en ejecución, simplemente presione el botón OK para comenzar a filmar y nuevamente para detener. Si está utilizando los modos de resolución más bajos, la imagen ocupará la misma área de la pantalla que la Vista en vivo normal, pero si está disparando en 720p, habrá barras grises delgadas en la parte superior e inferior de la imagen para indicar el marco 16:9 más amplio.

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Dado que la D90 podría estar a punto de grabar imágenes fijas en el modo Live View, la cámara le permite configurar manualmente la apertura, el obturador, el ISO y casi cualquier otro valor normal. Sin embargo, solo un puñado de configuraciones tendrá algún impacto si comienza a grabar video en su lugar. El valor de apertura se puede configurar antes de disparar, pero las pruebas indican que se ignoran las aperturas más pequeñas; confirmamos con Nikon, pero creemos que el rango operativo real puede ser solo desde la apertura máxima hasta alrededor de f8. La medición se fija en Matrix y el obturador y la sensibilidad se ajustan automáticamente durante la filmación, aunque puedes bloquearlos o aplicar una compensación antes de comenzar. La realidad virtual es compatible durante la filmación para reducir el movimiento de la cámara, pero a costa de un mayor consumo de energía.

Sin embargo, probablemente la mayor limitación se refiere al enfoque: puede enfocar automáticamente antes de comenzar a filmar, pero una vez que la D90 comienza a rodar, se convierte solo en enfoque manual. Es por eso que tener una lente con un anillo de enfoque suave y marcas de distancia es muy útil con la D90. El manual de la D90 también advierte sobre bandas bajo luz artificial y distorsión si la cámara se desplaza horizontalmente o si un objeto se mueve a alta velocidad a través del encuadre.

Esa es la teoría, ahora la práctica. En uso, la función de video de la D90 es mixta: adopte las cualidades únicas que una DSLR aporta a la grabación de video y podrá disfrutar de resultados espectaculares que de otro modo serían difíciles o imposibles de lograr con una videocámara convencional. Sin embargo, si no trabaja dentro de sus limitaciones, o simplemente tiene mala suerte, puede terminar con un resultado muy decepcionante.

Comencemos con las buenas noticias. Las DSLR tienen sensores grandes en comparación con las videocámaras tradicionales, lo que les permite funcionar mejor con poca luz y también lograr una menor profundidad de campo. En la práctica, esto se confirma con la D90. El video de la D90 realmente es mucho más limpio con poca luz que una videocámara de consumo típica (vea las advertencias sobre lentes a continuación), y la profundidad de campo potencial es mucho más pequeña.

Puede desenfocar fácilmente el fondo o cambiar el enfoque de un sujeto a otro, una técnica con la que todos están familiarizados en la filmación profesional, pero algo que es casi imposible de lograr en una videocámara de consumo. Las DSLR también tienen la flexibilidad de las lentes intercambiables, lo que le permite filmar con modelos exóticos que incluyen ojos de pez y teleobjetivos largos, o aquellos con macro o control de perspectiva. Intente hacer eso con su videocámara. El audio tampoco es malo considerando que proviene de un pequeño micrófono incorporado, pero tenga cuidado, ya que los ajustes de enfoque y zoom se pueden escuchar como un leve raspado en el fondo.

Ahora las malas noticias. Hollywood y la industria cinematográfica profesional pueden estar acostumbrados a enfocar manualmente sus lentes mientras filman, pero la mayoría de los consumidores no lo están. Se necesita algo de práctica para hacerlo bien, e idealmente requiere una lente con un anillo de enfoque muy suave y marcas de distancia. Es más adecuado para secuencias ensayadas con distancias de enfoque marcadas que para situaciones espontáneas.

También notará que los lentes de zoom para cámaras fijas no se diseñaron pensando en el video: ajustar la distancia focal no es tan suave, proporcional o incluso silencioso como una videocámara. Es casi imposible hacer zoom manualmente con la lente sin sacudir mucho la cámara, y las DSLR simplemente tienen la forma incorrecta para sostenerlas cómodamente frente a su cara mientras filma un video durante un período de tiempo prolongado.

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Hablando de lentes, también es importante comparar cosas similares. Si compra el kit D90, se sorprenderá al descubrir que las secuencias de video en realidad sufren más ruido que su videocámara con poca luz. Esto se debe a que la lente del kit de la D90s en f3.5-5.6 suele ser de cuatro a ocho veces más lenta que la lente de una videocámara promedio. Entonces, bajo la misma luz, una videocámara podría estar funcionando con una sensibilidad baja, mientras que la D90 podría tener una sensibilidad considerablemente más alta. Si ambas cámaras funcionaran con la misma sensibilidad, la D90 ofrecería resultados más limpios, pero con el objetivo del kit, es casi seguro que la Nikon funcionará con una sensibilidad mucho más alta y perderá gran parte de su ventaja.

El modo de video de la D90 también sufre de artefactos de movimiento, a menudo denominados bamboleo, sesgo o gelatina. Este es un problema bien conocido con los sensores CMOS con persianas enrollables que registran cada fotograma de arriba a abajo antes de volver a la parte superior para el siguiente. Si la cámara o el sujeto se mueven durante este proceso, puede parecer que la imagen se rasga, se tuerce o se tambalea. Ahora muchas cámaras de video, tanto amateurs como profesionales, emplean sensores CMOS, pero algunas sufren más este efecto que otras. Lamentablemente, la D90 sufre más que la mayoría. La panorámica o el zoom, los sujetos que se mueven rápidamente o simplemente el trabajo manual a menudo pueden generar artefactos muy indeseables.

Esta es la razón por la que la mayoría de las tomas de muestra aprobadas por Nikon se toman en condiciones ideales donde la cámara impresionará: posiciones de cámara fijas o movimiento suave, junto con sus puntos de venta únicos de lentes inusuales, poca luz o cambio de enfoque (los dos últimos con ópticamente rápido). lentes). De hecho, aprovechar al máximo el video de la D90 implica aprender qué tipo de movimientos evitan mejor el efecto de sesgo y evitarlos.

Finalmente, el video de la D90 consume tanto la tarjeta como la batería a una velocidad de nudos, así que siempre lleve repuestos o se quedará corto.

En última instancia, la D90 no reemplazará a su videocámara y, si intenta usarla de la misma manera para filmaciones normales, invariablemente lo decepcionará o lo frustrará. Ya sea por la incomodidad de sostener el cuerpo, la operación de zoom entrecortada, la necesidad de enfoque manual, el riesgo de distorsionar los artefactos o el sonido mono básico, simplemente no es una cámara de video viable para todas las situaciones.

Pero la D90 puede ser un gran complemento para una videocámara, capturando secuencias que de otro modo serían comprometidas o incluso imposibles. Tiene el potencial de sobresalir en condiciones de poca luz y ofrecer una profundidad de campo inusualmente pequeña, y también puede explotar ópticas inusuales. En cada uno de estos aspectos, puede superar a una videocámara convencional y se acerca a la capacidad de los modelos profesionales que cuestan una pequeña fortuna, pero para obtener el mejor efecto, deberá conocer sus debilidades y deshacerse de la lente del kit por algo más brillante con un enfoque manual superior.

Por lo tanto, si es un cineasta aficionado o un camarógrafo que desea insertar algunas tomas inusuales en su metraje estándar (si las diferencias en las velocidades de cuadro lo permiten), la D90 puede ser una herramienta maravillosa. Solo comprenda sus limitaciones, sométalas y tenga en cuenta que nunca reemplazará una cámara de video normal o la forma en que la usaría.

También sería negligente de nuestra parte no mencionar la Canon EOS 5D Mark II, la segunda DSLR en ofrecer video. La EOS 5D Mark II supera a la D90 con nada menos que video completo de 1080p y sonido estéreo a través de un conector de micrófono externo, todo grabado con un moderno códec H.264. Sin embargo, cuesta un poco más de dos veces y media que la D90, por lo que se encuentra en una categoría completamente diferente.

Nota: a pesar de contar con un micrófono y un altavoz incorporados, la D90 extrañamente no ofrece la grabación de anotaciones de voz.

Puede ver imágenes de ejemplo filmadas con el modo de película de la D90 en nuestro recorrido en video de la Nikon D90.

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